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径山客-苏轼 碑拓由来

作者:径山旅游网来源:www.itemmo.com访问:16人次时间:2018-04-09

1996年,沈德祥先生赴四川文物考古交流,于东坡故里得见《径山客》诗书碑,求得拓片归来,藏于中国江南水乡博物馆,至今已十余年。今夏,自余杭区政协刊物得悉沈老呼吁复刻碑愿,愚素心殷碑书,愿镌奉于寺,方得见此苏轼传世杰作。


径山客——送渊师归径山

我昔尝为径山客,至今诗笔余山色。

师住此山三十年,妙语应须得山骨。

溪城六月水云蒸,飞蚊猛捷如花鹰。

羡师方丈冰雪冷,兰膏不动长明灯。

山中故人知我至,争来问讯今何似。

为言百事不如人,两眼犹能书细字。

苏轼《径山客》诗书碑


拓片原长320公分、高42.5公分,全诗12句,书28行,为“行楷”书风。观整幅书风特显苏轼书法至大至刚之气,字里行间且具规矩方圆之妙,引人兴味于无穷。


全幅89字,共布行书28行。书法气势奔放流畅,如宇宙星辰横空出世。且看其每行字数妙变不一,行书排列以三个字为主体,共占18行;四个字排列为8行,在全诗书的第四行只设“笔馀”二字,并将其放大拉长,又在“今”“冰”“不”处,着意将字缩小,布以空灵,使得整幅章法疏密有致,如“乐”之强音处,让人倍感精神;低音处娱人以舒畅甜醇,实为章法之妙。落款之处又将“轼”单字收尾,配置以款章,使“轼”成为苏轼个性化存世的标志,可谓奇巧。


观其字端庄雄伟、遒劲宽舒,发乎于胸、应之以手,是苏轼难得精作之一。且看第二十五行“两眼犹能”的“能”,其起首用笔伸展雄健,若其下之“月”作同样手法,则整行气韵松散堵塞。苏轼以险造势,贯以早岁瘦劲书法结体,以疏通25行,26行之气,并将“月”略作斜势,与旁之“长”对应互撑,得使“能”的重心归稳。


观其笔划,钩如屈金,点如坠石,起笔处藏妙变,运笔凝神洗练。且看书法首行“我、昔、尝”,其三横收笔处,“我”之横画作上挑回收,“昔”之横画收笔为内转回收,“尝”之横钩作提转回收。虽苏轼此时处于逆境,但作书丝毫不见浮乱,仍气壮山河、凝神气足,可知苏轼书法功底的老道了。


在师承上,《山谷集》载:东坡道人少日学《兰亭》,故其书姿媚似徐季海(唐•徐浩);至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲似柳诚悬(唐•柳公权);中岁喜临写颜鲁公(唐•颜真卿)、杨风子(唐•杨凝式)书,其合处不减李北海(唐•李邕)。


黄庭坚评价:“余谓东坡书,学问文章之气郁郁芊芊发于笔墨之间,此所以他人终莫能及耳。”


苏轼自论书法:“作字之法,识浅、见狭、学不足三者终不能尽妙,我则心、目、手俱得之矣。”又说:“我虽不善书,晓书莫如我。苟能通其意,常谓不可学。”苏轼在继承唐人“尚法”的基础上,又是宋人尚意求趣的开拓者之一,观《径山客》碑诗书,新意叠出,且又端乎章甫,实是精妙传世杰作。由于苏轼书风丰腴大气,情性远而真趣足,自成一体,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称中国书坛“宋四家”。


资料来源:余杭史志

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